服化道给人塑料花的廉价感,一方面是“假”,明明是历史剧,却出现各种不符历史的元素,活像是架空剧;但哪怕是像《小女花不弃》《招摇》这样的架空剧,也让人觉得“假”。这源于另一方面原因,即“新”。从建筑外景到室内内景,从人物着装到桌面摆设,永远是那么崭新——古代的砖墙上没有任何风吹雨打的痕迹,人来人往的集市干干净净一尘不染,没有哪怕一点点的生活气息和烟火味。而像新版《倚天屠龙记》,设定的背景是病入膏肓、民不聊生的元朝末年,但整部剧的风格明朗清丽,丝毫看不出那是乱世。
“新”是因为不用心,不愿意下功夫,反正影城是现成的,从网上淘些仿制品,就可以应付了事。老版《红楼梦》的化妆造型师杨树云说的那种钻研精神缺失了:“我看了多少古代绘画,临摹了多少作品,翻阅了多少史料与资料,吸收了多少姊妹艺术的造型精髓。现在的人,不会也不愿意下那么大的功夫,对中国五千年的传统热爱欠缺。”
3 亟须服化道方面的专业人才
一部古装剧的制作成本常常动辄数亿元,为什么如此重要的服化道却充斥着一股浓浓的廉价塑料感?为什么相关从业人员都不愿意下功夫了?
首先,这与之前影视工业普遍存在的“天价片酬”病症有关。
之前多个部门多次下发通知,要求严控明星天价片酬,要将明星的片酬比例控制在总成本的40%以内,超过的要备案并说明情况。为什么要控制在40%的比例?因为一部影视剧不仅只有明星这一环节,还有导演、编剧、摄影、服装、化妆、道具、布景以及特效、宣传等后期诸多环节,明星片酬占比高了,意味着这些环节的投入只能不断压缩。
在过去三四年的IP热和流量热潮中,少数流量明星的天价片酬占据了制作经费的50%以上,有的甚至高达70%,而一旦明星的片酬占比过高,这部剧基本就毁掉了。
服化道的投入能省则省,五毛道具、五毛特效成为常态;服化道等技术工作者不受待见,被当廉价劳动力使用,少数顶尖的人才遭遇被劣币驱逐……整个影视制作陷入了“脑体倒挂”“看明星脸色、为明星打工”的窘境中。随着天价片酬的降温,服化道等方面的预算会越来越充足,这一死结会慢慢解开。
其次,比缺钱更严重的是缺人才,当前整个行业的技术人才处于严重匮乏的状况。
几天前,知名电影导演贾樟柯接受央视《面对面》专访时谈到这一点。贾樟柯说,过去我国每年生产两百多部电影,人才资源是按这个数字配置的,到2018年生产的电影已超1000部,但人才培养严重滞后。他呼吁,国家有关部门能出台政策,增设教育培训机构,对不同专业的电影人才实行多层级的培养机制。
以前张国立、冯小刚、成龙也有过类似呼吁,冯小刚还曾提出办影视工业的蓝翔技校的想法。因为圈内大量的服装师、道具师、灯光师都不是科班毕业,而是来自于同一个乡、同一个村,全靠帮传带,这是远远不够的。
一个出色的道具师,得懂美学、懂艺术、懂历史,甚至还得懂点雕塑、物理等,不是人人都能干的,但因为目前国内缺乏完整的培养机制,很多从业人员没有技术,影视剧中出现服化道年代错乱、穿帮、质感低劣等问题,也就不令人意外了。
古装剧服化道普遍存在的廉价塑料感,虽然不是一朝一夕能够彻底改善的,但假若制作方能够在宣传上少些噱头,把更多精力踏踏实实地投入到制作中去,肯下苦功、能吃苦头,还是能够制作出良心作品的,这是观众真正期待的。
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